>>75841
> Я бы на его месте, вообще, бы к андеграундному эзотерическому неофолку прибился, который тогда, как раз, начал о себе заявлять
Забавно, что БГ с акустическим концертным составом группы играл нечто похожее на неофолк уже в ту пору, когда будущие неофолкеры ещё синтезаторами шумели, а не акустическими гитарами блямкали. Можно взять «Аквариум на Таганке», «Десять стрел» или «Ихтиологию» и сравнить их, например, с концертниками "Trieste" и "Brugge" Sol Invictus — сходства будет гораздо больше, чем у «Русского альбома» с якобы повлиявшем на него "As the World Disappears" Current 93, где даже акустическая гитара по-другому звучит.
Проблема в том, что до "Radio Silence" (и после помпезных «Детей декабря» и «Равноденствия») возврат к акустическому составу, который раньше был вызван полуподпольным образом концертной жизни группы, был бы для БГ не просто шагом назад, а полным отказом от всех тех возможностей, которые открывала даже не заграница, а легализация в СССР. То есть, даже на родине при любой возможности, подпольно или не очень, БГ обычно играл и записывал с электричеством, а не чистую акустику — акустика во многом была вынужденным форматом. А за границей, как казалось, возможности открывались ещё более ослепительные, ну и действительно — на фига туда ехать, чтобы записать ровно то же самое, что ты записывал тут, только на хорошей аппаратуре, с американскими музыкантами и с английскими текстами. А тем более для того, чтобы записываться там так, как ты вынужденно играл тут. Ошибка БГ была в том, что он попытался сделать что-то, чего не делал раньше, что-то новое — но оно было новым для него самого, а для западного слушателя оно оказалось насквозь вторичным.
