>>1569999
С кем?

>>1570002
Сам с собой, для начала. Продолжу мыслить по ходу ранних постов.

Прошло вот уже 30 лет, как до сих пор нету единства мудрости которая якобы присутствует в теме.
Предстоит наконец взять и собрать все воедино. Но прежде нужна тема - четкая мысль которая будет ветвью одного всеобъятного дерева рассуждений.
И раз ветвей у дерева не одна, то и мыслей будет множество.

>>1570004
10 - это множество?

>>1570006
Известный аргумент гласит что в титуле отсутствует какое-либо детальное изображение принципов, будь то религиозных или психологических, и что любой такой довод подкрепляется заумными именами которые представляют собой лишь поверхностные понятия в углубление значения которых автор не вникал дальше первой строчки с определением.

Тем не менее, ты выдвинул "дерево жизни" со сфиротами из кабаллы под видом целых десяти аспектов которые ты якобы увидел в титуле.
Изволишь вбросить список?

...Не отпускай меня, никогда...

Могла ли такое сказать Рэй?!

Рэй, третьей копии?
Рэй, которую считают за куклу?
Рэй, которую не видят и те кто ее сделал?
Рэй, которая не знает что такое быть с кем-то?
Рэй, которая не умеет лгать?

----

(Не) разделяя реальность, выдумку и мысль, как относится к приписанным неким философиям к "новой благой вести", когда сам автор отрицает какое-либо их наличие?
История создания последних фильмов, уже как франшизы, гласит что сам автор якобы вложил именно в последние из них "тот самый смысл" который должны были увидеть фанаты... Увидеть они должны были смысл который якобы не вкладывался в эту работу. Так сам автор утверждал 30 лет назад когда работал над творением. Так говорил и спустя время когда сериал достиг невиданного успеха, так говорил автор и после фильма, который должен был разбить ожидания "фанатов" а взамен лишь укрепил сериал как целую франшизу. Так говорил тот и спустя десятки лет, выпуская небезызвестные "ребилды" - 4 фильма, ранее утверждая что все что можно было сказать в анимации было сказано с самого начала; когда же сами "ребилды" спустя время, спустя десять лет вдруг оказывается - на самом деле автор влаживал смысл в творение, но его лично тот заложил именно в последних работах.
-Какой же тогда был истинный смысл работы автора?
-"Get over it", т.е. следовать пути препятствий.
Тогда как вышло что тогдашние фанаты не смогли правильно понять замысел творения, а именно последние две работы то и дело - есть прямым текстом, который зритель без затруднений понимает как правду?

Это ложь.
В этом треугольнике реальности, выдумки и мысли есть ложь. Что или кто из этого врет?

Если реальность это всегда ранящая правда, а выдумка всегда исходит от идеи - наглядно в виде "благой вести", то ложь это...

Определенно, сопоставив происходящее на экране с тем что говорил и говорит автор по сей день, легко понять что будет и что не будет иметь отношение к самому автору, к самой идее которую он якобы не донес до зрителя и к тому что есть тогда второстепенным в работе - не имеющее значения вовсе, кроме как завлекательной поверхностной собирательной информации в разных аспектах, тех же принципов, будь то религиозных или психологических.
Ошибка избирательности же с лихвою компенсируется сравнением еще и сериала - первоисточника с его последователем - ребилдами.
На данном этапе стоит сделать ремарку почему сравнение происходит опять в своеобразном треугольнике: любой когда-либо начинавшийся спор где обсуждение выходит за рамки изображенного на экране (таких споров подавляющее количество ввиду всегда, спасибо отсутствию бдительности и сосредоточенности на экране) рано или поздно затрагивает автора и непосредственно место которое занимал в свое время НГЕ в момент своего создания; так подлинно известно что приблизительно с середины серий стремительно исчерпывающий бюджет дал о себе знать и что каждая последующая серия заставляла изменять сценарий на ходу чтобы вложиться в денежные рамки, при этом последние две серии, а по большому счету и все 6 в будущем представятся в виде "режиссерских" а последние в виду отдельного фильма, так вот эти серии и вовсе не имели динамики в кадре, если не были повторным использованием ранее сделанных кадров. Другими словами, именно с третьего фильма коий является "серединой сериала" происходит кардинальное изменение повествования, вплоть до переписывания сюжета с корнями, оставляя лишь те самые "эпатажные" собирательные образы которыми якобы в прошлом автор разбавлял свою идею.
Вопрос тот же - правда?

Запутанность нити велит искать ее концы: где будет конец - там будет начало.
Определенным отличием повествования сериала от фильмов является полное переписывание характеристики персонажей, но куда более отличительным - наличие целого нового персонажа, который подобно очередному вторжению заявляется буквально среди сюжета. При этом следуя сравнению "с конца", где изображены две полностью отличные в сюжетном плане картины, абсолютно все отмечается наличие ярого "впаривания" главных персонажей. Более того это преподносится как целая неотъемлемая часть сюжета.
Конечно подчеркнуть стоит и то что по факту каждый главный персонаж "впаривается" кроме того что персонажу второго плана - в фильмах те вовсе не имеют какого-либо развития как самостоятельного лица. Тем самым эти же персонажи становятся почти что третьеплановыми фигурами.
Кроме того, принудительно "закрывается" и открытый финал. Так следование тому что якобы автор пытался донести идею, и что именно "на фильмах" идея писанна прямым текстом... Преподносит это самую абсурдность изображенного на экране как очевидная самореализация автора в этих самых персонажах (нереальных).
Примечательно что параллель главного героя с автором выливается в то что "подлинная" идея фильмов преподносит должное - "впаривание" персонажей, как бросающийся в глаза факт того что именно во временной промежуток между выпуском оригинального сериала, точнее последним его касающимся фильмом на интересующий момент, фильмом - "Концом благой вести" и выпуском первого фильма, т.е. (1997-2007) автор также обретает свою "половинку" (2002).
Что же тогда происходит с выдумкой через которую доносится идея, когда ее полностью заменяет реальность? Происходит полный отрыв сюжета от действующих в нем лиц. А что становится с идеей?
Идея приобретает внешний вид самих действующих лиц, а не наоборот - когда идея оказывает влияние на персонажей, формируя тех по мере продвижения сюжета.
-Однако следуя этому утверждению как раз "ребилды" есть представлением последнего определения.
-Это было бы так, определялся бы сериал первым толкованием.
Сам автор каждое свое интервью твердил что это зритель не понял идеи.
Сама теорема о "непонятом художнике" означает что идея есть, что идея всегда была, что сама идея и стала основополагающей - зачатком чего-то большего. В то же время факт того что каждое свое интервью лично автор же утверждает отсутствие какой-либо "большой" идеи свидетельствует о неправде в словах. Ибо как можно одновременно утверждать что никакой глубокой идеи работа не имела, и что именно в последующих фильмах идея подана как раз в том виде в котором ее замыслил автор с самого начала?!

...

...
Что если "вот так" и есть...

Что если "вот так" и есть?
Что если на самом деле ложь относительно автора кроется не конкретно в его словах, а в том кому эти слова он приписывает?

Суммируя упомянутые факты с остальными имеющимися, стоит еще раз вспомнить что производство сериала было не гладким - приблизительно к середине серий бюджет стремительно исчерпывал себя, оставляя все меньше пространства для взмаха кистью.
Известно что с каждым новым интервью, особенно в контрасте между теми что были до "ребилдов" и после, отмечаются детали которые автор озвучивает с разным ударением, со временем вовсе умалчивая о подробностях. Одним из таких фактов является то что автор трудился над проектом будучи в состоянии депрессии, цитируя "не мог даже есть"; умалчиваемой со временем подробностью есть то что так было не с самого начала производства НГЕ.
Сопоставляя эти данные стоит предположить что именно вторая половина сериала относится к плодам депрессивного влияния почвой которого были как раз производственные проблемы. Следовательно первая половина серий - исключительное изображение той самой идеи о которой говорилось ранее - от идеи которой будет отнекиваться в будущем, до тех пор пока вдруг не заявит что идея на самом деле была и что это вина зрителя что тот не правильно ее понял.

Формулировка идеи не отрицает концовки что изображена в сериале, ровно как и концовки фильма а также и "ребилдов", правильнее сказать - авторская формулировка идеи не имеет ничего с ними общего, не говоря даже о каком-либо смысловом взаимодействии.
Сравнение конструкций сериала и "ребилдов" обобщает лишь одинаковые резкие изменения когда сюжет сепарируется от персонажей, а те от идеи. Это же в будущем обзовут как фирменный почерк Анно, который будет четко видно в абсолютно любой работе где тот имеет прямое или косвенное отношение.
Другими словами автору припишут целый творческий подход, когда этот самый творческий "подход" был лишь следствием обстоятельств - реальных производственных, которые имели прямое влияние на выдуманное повествование, что косвенно вылилось в искажение мысли, которая должна стала подчиняющимся звеном в этом треугольнике.
Но удалось ли автору донести идею в период когда та была звеном доминирующим?

Для этого достаточно обратить внимание на наличие четырех "ребилдов", из которых первые два соответствуют первой половине сериала. Само их существование есть догмой отсутствия какого-либо идейного достояния на которое мог опираться художник "переписывая" сюжет. Другими словами, автор, физически переросши несозревшую идею, всего-лишь удосужился прибегнуть к уже состоявшемуся методу, снова отрывая сюжетную линию от персонажей, а персонажей от идеи.

Если сериал и последующий фильм - ЕоЕ представляют те самые три звена - реальность, выдумку и идею, где разбежность в конечном итоге иллюстрирует параллельность развития всех трех, формируя логические связи не только внутри самих структур, но и связывая их между собой - все три в конечном счете становятся частью нечто большего, одновременно во всех трех аспектах.
Когда "ребилды" же целиком и полностью становятся проецированием виденья развитий событий ранее упомянутых наработок, которые представляют собой идейную составляющую работы автора в первой половине сериала. Так сюжет окончательно разваливается на полпути - между вторым и третьим, а в основе своей между третьим и четвертыми фильмами, персонажи потворствуют одной и той же модели поведения которой уничижается личность персонажа, а идея разлагается до состояния где она не оказывает влияния ни на действующее, ни на подчинённое, т.е. полностью теряя смысл, обесценивается.
Другими словами, что есть идея и\или заявления автора что та подлинна, что самой идеи нету и что та не вкладывалась вовсе - значимости ни то, ни другое на фоне этих четырех фильмов не представляет.

Исходя из этого сюжет первой половины сериала стоит рассматривать непосредственно.

Некоему затворническому простому подростку сваливается на голову сражение с противником, а судьба преподносит оружие не только под стать подростка но и при этом заведомо превосходящее мощь оппонента, но этот подросток не хочет брать его в руки, ведь оно сделано его отцом, которому якобы его сын безразличен.
Однако тот собирая волю в кулак, наносит удар противнику. И не одному. Так преодолевая нежелание сражаться, а вместе с ним каждый раз более сильных противников тот вливается в общество, награждаясь не только новыми знакомствами но и друзьями. И когда казалось со временем что ограждающая стена молчания спадает, героя ожидают трудности уже в новом для него обществе.

Моментом ранее знаменуется та самая развилка между происходящим после, в сериале, и в третьем-четвертом "ребилдах".

В то время как сериал с середины сериала происходит полное переключение на персонажей вплоть до "знаменитых" 25-26 серий, не меняя повествования "ребилды" зацикливаются на использовании одного и того же принципа слепого превозмогания. Представленные персонажи теперь не имеют значения и взаимодействие главного героя с ними уже не происходит. В замен этого объявляется не просто дополнительный персонаж, а совершенно новый, которого не было в оригинальном сериале. Отныне взаимодействие главного героя с окружающим миром исходит не от него самого, а от этого самого персонажа, женского пола. Конечно же бросается в глаза и то что выше упомянутый факт из биографии автора характеризирует этого персонажа как буквальное камео, которое вне сомнений имеет точное влияние на идею всех "ребилдов".
Вырывая с корнем все события что связали персонажей в течении экранного времени, пренебрегая прошлым всех персонажами, боготворя нововведённое камео, автор уже искаженную идею усугубляет до такой степени где все за что якобы тот боролся и в конечном итоге "остался непонятым", а именно тезис - "работа над собой", теперь становится "перечеркиванием себя".

Новая идея вычеркивает весь сюжет что был в первой половине сериала, тем самым создает непреодолимую смысловую пропасть между половинами сериала, а вместе с нею создает и опровержение сложного содержания всех "ребилдов".
"Взрослое решение" социальной проблемы что была до этого основой повествования это теперь не преодоление трудности контакта с окружающими, а поиск тех, а акцентируя внимание на авторском впаривании "протеже" главному герою - того, кто за тебя будет сталкиваться с этими трудностями.

Исходя из того что автор, физически переросший несозревшую идею, так и не "превозмог себя" - не признал либо-какую связь идеи и себя, решил попросту вычеркнуть идею вовсе - это ставит под сомнение статус главного героя относительно всего действия, выделяя отсутствие как таковых параллелей между идеей автора и действующими в его работе лицами. Другими словами если автор и подразумевал изображение личных переживаний проблемы через героев повествования, то однозначно это не обошлось одним лишь главным героем; расщепление эго автора между персонажами в первоисточнике обозначает лишь еще большую его причастность к происходящему на экране.

Как итог - Рей не могла такого сказать...

правки потом

>>1570071
Спасибо! Дальше будет больше!

Теория клонирования.

Что значат Рей-I, Рей-II, Рей-III?
Единичные кадры затрагивающие тему едва ли объясняют какие-либо принципы.

Неважно с конца ли начала, повествование говорит о наличии некой проблемы которая касается Рей.
С течением сюжета та неоднократно подвергается смертельной опасности и буквальным чудом выживает в них - один раз та пережила самоуничтожение пилотируемой ей машины, после была вновь разбита будучи синхронизированной с машиной. И если эти два случая еще могут быть описанными чудом, то дальнейший сюжет в ставит под сомнение всю "судьбоносность" такого объяснения.
Третий случай описывает короткую сцену из детства героини с ощутимой разницей во времени между основной сюжетной линией и этими сценами.
Заключающая из этих сцен крупным планом показывает что девочку убивают. Что в вызывает определенный вопрос по поводу того как тогда возможны события будущего, в которых эта девочка с самого начала повествования уже жива.
Однако по мере происходящего, и особенно после ранее описанных "чуд" в некоторой степени меняется подноготная персонажа. Кроме того, присутствуют намеки разной насмешливости которые нарекают персонажа "бездушной куклой".
Сама же персонаж, не сколько отрицает это, сколько преображается на почве этих заявлений в сравнении с ее первоначальным образом что видится в первый раз.
В конце концов сам сюжет ведет к определенной кульминационной отметки когда оказывается что действительно до данного момента существовало нечто большее связанное с Рей, особенно то что скрытое ранее было множество схожих внешне с Рей людей, которых от того момента разом обратили к небыванию.

Построение логического рассуждения увиденного лишь отдаляет ответ на предыдущий вопрос посредством нового прямого вопроса. Возможно ли ответы кроются в сюжетном повествовании?
------------

"Человек нашел Бога".

"...и попытался подчинить его". Вторая часть высказывания есть частичной правдой. Так, ее первоначальный смысл на момент озвучивания таков будто целое человечество, а вернее то что от него осталось на момент событий НГЕ, действовал едино, а не конкретно кто единолично.
Рассматривая продолжение:

"Человек нашел Бог и попытался подчинить его.
За это и был наказан!
15 лет назад. Бог, которого мы нашли, исчез.
Тогда человек попытался воскресить Бога своими собственными руками...и создал Адама.
От Адама человек создал подобное Богу и себе...создал Еву!
Они - люди.
Мы вложили в них человеческие души.
Все эти души заимствованы.
Рей — единственный источник душ."

Смысловая нагрузка которого уводит фокус, представляет конечную цель происходящего подчинение человеком большего чем он сам, а синопсис боя с существами именуемыми Ангелами как борьбой за возможность довести начатое до его логического завершения. В то же время продолжение:

"Души исходят только из Рей.
Комната Гафа пуста.
Они все пустышки, не имеющие душ.
И я уничтожу их... из ненависти.
Я уничтожаю их. Они не люди. Это вещи в форме людей.
Но я проиграла! Я не смогла их победить!
От него я стерпела бы......любое... любое унижение! Нисколько себя не жалея!
Но...но...он...Я знала, но...Какая же я дура!
Мать и дочь...Мы обе дуры!
Если хочешь, убей меня.
Я все равно уже мертва.
-Это не облегчит твоих страданий.
Трагедия проекта Ева — в людях. И я — одна из них."

Перегружает смысловую связь уничижая важность персонажей на фоне происходящего, что делает невозможным сопоставить мотивы к ним самим. На таком принципе построено как минимум вся вторая половина сериала.

Что же тогда имеется ввиду и где кроится суть клонирования?

Эмоциональная речь Рицуко, гласящая о трагической подноготной основы событий, указывает на переживание оной неких отношений что связывают ее, ее матерь и еще одного мужчины, где дело которым тот занимается имеет предметную важность относительно их обоих. (важность для матери имела противоположный ожиданиям ее дочери)
Множественные тела с обличием Рей, которые оказываются связанными с объяснением принципа пренебрежения обязательным пилотом для машины Евангелиона, а кроме того имеют еще и прямую связь с самой Рей. Более того что причина по которой Рей смогла пережить два(три) несчастных случая это не счастливая случайность\совпадение - та попросту была "замененной".
Добавление же религиозной предистории как объяснение метафизического-биологического процесса гласит о причине глобальных событий в наличии способа которым осуществляется эта самая замена Рей. Первопричина же этому - то что связывает в треугольник
для клонирования []; клонированием с недостатком [] Рей. Этот недостаток - божество?

Однако не складываются факты - Рей одновременно есть телом которое клонируется и одновременно "источником души" для клонированных тел.
Религия, на которую опирается первопричина = нужда клонирования, гласит что душа не есть количественным предметом а соответственно "разделить ее меж сосудами" невозможно. Отступая к альтернативному - что душу можно разделить, словно количественное, то число сосудов в которое ее можно разлить ограниченно все так же - ибо принцип делимости количественного лежит в разделении большего на меньшее. А учитывая что клонов больше чем один то соответственно и сосудов больше чем один - другими словами разделение души невозможно.
Однако причиной клонированию есть "Бог, которого нашел человек", другими словами ссылаясь на события что были причиной так называемого второго вторжения что случилось 15 лет назад от момента основного повествования; Рей - воплощение божества и тогда выходит что каждый ее клон - божество?
Тогда Ангелы что пытаются войти в чертоги геофронта имели в качестве цели территорию где располагались клоны Рей, ровно как и сама Рей была их целью, не считая того факта что ее синхронизация с машиной Евангелионом для работы вовсе вовсе не требовалась.

Суть упоминания предыстории в религиозном аспекте в том что важна первопричина почему Рей - клонирована. Эта причина связанна с волевым решением Рицуко разом избавится ото всех клонов, это причина по которой та упоминает свою матерь, а вместе с ней и третье лицо которое имеет определенную и на первый взгляд, буквально, одинаковую значимость для них обоих даже спустя 15 лет и факт того что та уже как 15 лет мертва.

Но прежде: "Рей - единственный источник душ. Души исходят только из Рей."
Как может быть так что Рей, которая должна подвергаться копированию, одновременно есть и единственный источником душ для остальных клонов, если все клоны внутри резервуаров - ее копии? Значит ли это что есть некая подлинная Рей душу которой копируют в ее клоны?
Здесь же проясняется то что есть некая "комната Гафа", которая пустует - вероятно внутри должна быть подлинная Рей. При этом известно что все ее клоны - пустышки, ибо не имеют копии ее души.
С одной стороны предположение что учитывая что Рей подвергалась смертельной опасности дважды, то после второго случая та не должна была выжить ведь подлинная Рей уже была мертва после первого случая, а ее копия погибла во время второго случая.

С другой стороны, как происходит это самое копирование души?

Согласно различным догматическим суждениям, любым, включая метафизические и религиозные утверждения в равных степенях, душа неотъемлема от тела - душа есть узником тела, плоти. Буквально или фигурально, тело = душа - со смертью тела душа улетучивается, обретает истинную свободу, в неживом теле душе нет места и та буквально изгоняется из тела; со смертью души - тело безжизненно ибо ним ничего не движет. Но живая ли сама душа раз с ее смертью тело становиться мертвым?
Так душа подлинной Рей должна была быть скопированной в тело клона, а сам клон быть "на готове" для того чтобы "заменить" собой Рей на случай если ее настигнет смертельный случай. При этом тоже самое должно было быть с этим же клоном - тот должен себя скопировать по такой причине.
...

"Наука есть способом постижения замыслов Господних".
...
Но может ли душа быть скопирована без потерь? Если душа при разделении своего рода уменьшается, то при помещении таковой в идентичное тело то такое тело не оживет.
Ибо дух есть душой, душа есть телом. Тело с частью души не может жить - дух не един с душой, фигурально и материально - материально и буквально. Дух - жизненная сила, растет вместе с телом; тело требует души, а душа не жизнь - дух дает жизнь, однако дух растет с телом. Это перечеркивает гипотезу о том что душа Рей могла быть разделена между клонами - тело ее не смогло бы ожить. Тогда могла ли душа быть скопированной? Не могла. Покуда тело живо душа есть нем, а в теле дух.
Теория: разделив душу на меньшие части, должно поместить такую часть в тело что будет в пору ей - тогда дух что дается с ростом со временем восполнит недостающую душу... Но будет ли тогда такая душа родной родному телу? Будет ли такая душа подлинной?

С такой стороны, для поддержания такого цикла должно каждое тело с частью души должно иметь свой рост а между каждым делением должно пройти свое время, не считая обязательных трех сосудов - одного для делимого, двух для разделенных; Рей же "умерла" дважды.

Говоря о сосудах - комната Гафа есть сосудом. Но "комната" т.е. сосуд - пустует, что еще раз подтверждает отсутствие деления души. А копирование души?
Тело неразрывно связанно с одним из составляющих жизни - живым телом. Телом что растит дух, где само тело буквально-фигурально связанно с духом. Тогда само тело и есть дух покуда оно растет, а дух есть телом пока тело живо.

Эта сторона имеет клонов Рей - пустышки, ибо сосуд пуст. А после и вовсе все тела отправляются в небыение. Выходит что уничтожение этих тел препятствует вливанию в них души. Что подразумевает что в "сосуде" - комнате Гафа должно было помещаться одно из двух тел, где одно тело - источник души, а второе тело - сосуд для души. А если ранее уничтоженные тела - клоны Рей, есть пустышками для последующего вливания души, а комната есть одним из двух обязательных сосудов для копирования души, то... где второй сосуд?...

...
Интересная конструкция у этой видимой для героев части машины - резервуары с телами-клонами будто ждут своего часа, окружая один из двух сосудов - комнату Гафа, которая почему-то пустует еще до момента как множество Рей в один момент уничтожат разом...

...
Интересно что Рицуко не смогла сама отпереть путепровод к данной установке и что для этого понадобился пароль которого та по неочевидным причинам его не знает. Ровно как и то что внезапно знающая пароль Мисато, ранее не было известно место к которому отправились трое - третьим был Синдзи который к тому моменту находился под стражей после бунтарских выходок на основе последствий ранних событий.
Что именно сказали делать Рицуко "старики из SEELE", подозвав ей без ведома главного - Гендо?
Очевидно что уничтожить тела клонов Рей. Но почему сказали это сделать именно сейчас учитывая что Рицуко, судя по ее спокойной реакции на увиденные поля-кладбища биологических останков машин-Евангелионов, увиденную уже знакомую комнату-спальню Аянами Рей, в конце концов увиденные резервуары с ее клонами, да и вообще судя по столь спокойной утвердительной констатации факта что все эти тела - пустышки, выглядит осведомленной об их существовании?

Эмоция ненависти что испытывается Рицуко во время объяснения такого скоропостижного действия по отношению к телам что так похожи на Рей, упоминание мужчины как объекта мщения и как причины страданий ее и "матери" - матери Рицуко, вместе с предшествующим ранее вызовом ее без ведома главного, конечно же не без предшествующих ранее кадров отношений что были между ее матерью с главкомандующим Гендо - все это свидетельствует об отношениях интимнее чем отношения двух сотрудников.

Спешке действия мог содействовать\быть "ход" со стороны SEELE, но какой именно: какую информацию те получили пытая Фуюцуки - заместителя командующего и по совместительству одного из его ближайших лиц, доверенных лиц. В то же время непонятно какой информацией располагает Рицуко, до и после.
Исход истории свидетельствует о неком диалоге между Рицуко и Гендо, который в последствии вышел последним для первой. В ходе него Рицуко услышав произнесенное Гендо ее имя с последующим утвердительным и в буквальном смысле немым "люблю тебя" называет его лжецом. Была ли обеззвученная часть реплики смысловой нагрузкой скрытой или же намеренным художественным приемом; предшествовало его утверждению то что Рицуко констатировала факт того что якобы ее матерь, выбрала своего мужчину - Гендо, взамен своей дочери. Это подтверждает наличие близких отношений не только у Рицуко с Гендо, но и у ее матери с ним.

"-Я ждала.
Прости, я изменила программу MAGI раньше тебя.
Это последняя просьба твоей дочери.
Мама, пожалуйста, умри со мной.
Не работает?
---ОТКАЗ
-"Каспар" предал меня!?
Мама, ты выбрала своего мужчину вместо родной дочери.
-Акаги Рицко... Я действительно...[немое]
-Лжец."

Попытка произвести самоуничтожение сходит на нет ввиду того что один биокомпьютеров дал отказ на выполнение команды. временем ранее эти самые компьютеры были представлены в качестве огромных установок, где основой как минимум одного из них есть биологический аппаратус с центром в виде человеческого мозга. Примечательно что именно машина Каспар дает не просто негативный ответ на запрос, а буквально препятствует выполнению кода, будто внутри нее происходит не просто вычислительные операции, а целое конкретное мышление словно та жива.

Среди фактов что касаются этих машин также есть то что их создателем была именно что матерь Рицуко, которая по причине несчастного случая не смогла окончить роботу над ними - ее продолжила ее дочь.
Сцена что предшествует загадочным обстоятельствам смерти Наоко Акаги показывает ключевые события. Так изображенная маленькая девочка Рей своим заявлением о том что та в глазах только что целовавшегося с нею мужчины есть объектом отвращения на что та приходит в ярость и начинает душить маленькую девочку. Лишь кровавое пятно косвенно указывающее на смерть доктора как последствие ее действия.

Которое есть недопониманием человека человеком и поступком необдуманным. Что имеет свои последствия тогда, и будет иметь последствия в будущем; или же есть обдуманным решением основанным на всей правдивой информации...

Возвращаясь же к теме - выходит что Рей с очевидной вероятность также погибает. А относительно уже имеющихся двух случаев в что преподносятся раньше этого, выходит что трижды та "умирала".
Тогда логично предположить что кодовая приставка означает буквально номер\порядковое-количественное число копий Рей. Число не замененных а проживших тел.
Выходит что все три номера это копии Рей: третья версия жива от момента самоуничтожения в бое с Ангелом Армисаилом, вторая версия жила от момента боя с ангелом Зеруилом обезглавившим машину Евангелион Рей, первая же версия тогда жила от момента как была убита маленькая Рей, что говорит о том что...копировалась душа маленькой Рей?
...
Если бы не упоминание Наоко что Рей имела замену уже тогда... ~ровно как и замена для самой Наоко~
А если тело что растет создает дух, то и душа в нем также лишь растет. Значит и маленькая Рей есть копией... и клоном, Юй. С которой так подозрительно схожа.

И которая есть источником души для клонов Рей? Нет. Душа Юй заточенна в Евангелионе-01.
Но исход истории гласит что Гендо то и дело что стремился увидеть Юй с момента их разлуки...
...
А душа ее уже была в Евангелионе-01...
...
Но тогда осталось тело...

Тело с душой и духов связанны. Ибо дух есть душой, душа есть телом. Покуда тело живо душа есть нем, а в теле дух. Но что если душу отделить от тела? Остается тело, а в с телом дух.
...
...
Тогда душу можно скопировать с тела.
...
Так тело убитой Наоко помещенное в сосуд, так тело уже мертвой Юй помещенное в сосуд, продолжили свою жизнь. Пустую жизнь. Мертвую жизнь. Жизнь которой те не умеют жить. Кто как.
Чистая память Наоко уже в виде машинного кода восполняется самой Рицуко, в будущем поднеся ей "прохладную нелогичную логику счастья";
когда тело Юй словно еще раз оживает, но [...]

...
Но где сосуд в который поместилось тело Юй, сосуд с которого после копировалась душа сквозь тело?

Клоны Рей - тела-пустышки предназначены для помещения в них души что расположена над сосудом - комнатой Гафа. А часть машины сверху, одновременно подобающая конструкции машин MAGI, есть тем самым недостающим вторым сосудом - сосудом где находится душа Рей что клонируется.
...

[... но душа в новом теле - душа Рей.]
---------

Далее: сложность построения сюжетных и\или повествовательных связей - причинных и\или следственных