>>20969 О портретах - курить http://www.dyor.ru/zeltsman.pdf для начала. Тема неисчерпаемая, очень многое зависит от целей и задач. Для самых распространённых нерепортажных случаев придерживаюсь мнения, что ретушь допустима самая минимальная, и не надо делать фотошопом того, что должен делать визажист.
Архитектура - минус перспективные и геометрические искажения, корректная экспозиция всего, максимально возможная детализация, отсутствие сжатия или распускания перспективы. Это самые базовые требования. Вообще об архитектуре я могу довольно долго рассказывать, ибо полтора года работал фотографом в одной из мастерских Моспроекта-2.
Штатив крайне желателен, даже если выдержки рукабельны. Не слишком солнечный день, чтобы не было слишком резких теней от архитектурных элементов - хотя это зависит от целей. Если тебе надо сделать фотофиксацию, то чем прямее, тем лучше. Если тебе надо сделать открытку (или показать какое-либо строение в выигрышном свете, чтобы на заседании общественного совета подрядчику запретили его сносить или надстраивать), то солнечная погода с фактурным небом и ярко освещённый фасад того, что ты снимаешь - в плюс. Если в общественных интересах наоборот, снести халабуду, то мерзкая погода в помощь.
Вопреки распространённому мнению о том, что на архитектурном снимке не должно быть людей, с точки зрения архитекторов присутствие одного или нескольких человек в кадре весьма желательно, как масштабных фигур (именно поэтому на эскизах всегда есть люди). Проблема крупных городов с многоэтажной застройкой в том, что с перспективными искажениями очень сложно бороться не то что фотошопом и тилт-шифтом, а даже бывает что и самым продвинутым карданом - слишком много этажей, слишком узкие улицы. Лучше всего это ощущается в Гонконге. Поэтому, если есть возможность фасад, скажем, семиэтажки снять с 3-4 этажа дома напротив - эту возможность использовать необходимо. При этом для натурной фотофиксации важны ещё ракурсы с точки зрения человеческого роста, а ещё архитекторы очень любят диорамы и панорамы. До появления панорамных камер и цифровой сборки панорам в отечественной практике это называлось "фоторазвёртка". Такой лингвистический трюк освобождал фотографа и лаборанта от необходимости идеальной склейки кадров, которая на аналоге, по сути, технически невозможна.
Панораму очень душеполезно делать на объективы в 50, 35 или 28 мм из ВЕРТИКАЛЬНЫХ кадров. В этом случае она у тебя будет не слишком вытянутой в длину.
Использование телевика в архитектуре нужно только в одном случае - для демонстрации деталей отделки фасада и интерьера. Некоторые историко-архитектурные бюро в исследовательских альбомах дают фотографии телевиком со сжатой перспективой, но это дополнительный материал, помогающий оценить воздействие того или иного строения на окружающую застройку.
Гиперширик, как бы ни казалось обратное, требуется тоже не так часто, хотя для меня сигма 12-24 была основным объективом в те времена. Самые ходовые фокусные расстояния в архитектурной съёмке - от 24 до 50 мм по 35мм кадру (углы поля зрения от 90 до 45 градусов по диагонали). Однако гиперширик крайне полезен при съёмке фасадов в узких переулках (это не отменяет желательности съёмки с более высокой точки), очень тесных помещений, а также эрзац-панорам - например, в 12 мм на полном кадре с крыши концертного зала имени Чайковского влезает вся Триумфальная площадь с окружающей застройкой и южным порталом автомобильного тоннеля.
Архитекторы, будучи в большинстве своём очень неплохими художниками, весьма требовательны к соблюдению базовых законов композиции и, в меньшей степени, к техническому качеству картинки.
Но при всём этом стоит учесть, что я занимался архитектурной съёмкой в техническом и иллюстративном контексте, а не в художественном. Но при этом художественная составляющая очень полезна и позволяет подчеркнуть достоинства строения или интерьера.
